«Диггер»: Том Круз и Алехандро Г. Иньярриту копают на «Оскар», глубоко копают
В кинотеатрах Украины, которые, напомним, работают во время «желтого уровня» тревоги, стартовал один из самых ожидаемых фильмов года – черная комедия «Диггер» от режиссера «Бердмена» и «21 грамм» Алехандро Гонсалеса Иньярриту. В главной роли загримирован до неузнаваемости Том Круз. Журналист Коротко про рассказывает, каким получился фильм.
Я проблему вырыл, я ее и закопаю. И весь мир тоже
Как только появилась новость, что режиссер Алехандро Г. Иньярриту начинает снимать фильм с Томом Крузом не только в главной роли, а он еще и продюсер – и кинокритики, и киноманы заговорили о том, что Круз всерьез нацелился забрать "Оскар" как лучший актер.
И разговоры были далеко не безосновательны. Несмотря на четыре номинации (последняя, правда, как продюсера за лучший фильм), Том Круз так и не получил заветную награду. А часики тикают, уже 64 года. Да, конечно, в 2025 году актеру вручили почетный «Оскар» за выдающиеся заслуги в кинематографе – но это так, что-то вроде утешительного приза, а не настоящего признания его работы.
А значит, нужно брать лопату, копать самому и напомнить миру, что Том Круз действительно мощный актер и может работать с действительно мощными режиссерами, чтобы получилось что-то действительно мощное. Собственно "Умная комедия" "Диггер" и сама по себе моща.
Сотрудничество Тома Круза с Алехандро Г. Иньярриту тоже не случайно. Именно за работу с этим режиссером получил, наконец, свой единственный «Оскар» Леонардо Ди Каприо («Выживший», 2015). Сработало раз, так что может сработать и во второй раз.
Вот вся вся картина «Диггер» аж кричит: «Я достойна «Оскара» – и тема, и актеры, и грим, и сценарий, и операторская работа…»
Том Круз в невероятно сложном гриме с накладным брюхом и лысиной с тремя волосами играет жадного нефтяного магната Дигера Роуэлла, который пренебрегает предупреждениями экологов о том, что нельзя на леднике продолжать добычу нефти. В конце концов, произошел взрыв, от ледника откалывается огромный айсберг, который через три дня снесет пол Европы.
Чтобы предотвратить катастрофу, собирается правительство США во главе с президентом. Поняв, что никакие физические способы на этот айсберг не повлияют, президент перекладывает всю ответственность на Диггера Роуэлла – мол, ты натворил, ты и решай. Но у миллиардера есть гораздо более важные проблемы: его старая кошка настолько больна, что вот-вот умрет, поэтому он уделяет ей гораздо больше времени и внимания, чем какой-то там Европе. А потом и вовсе решает: если нельзя спасти историю, можно ее переписать.
Лопата – символ богатства Рокуэллов. Кадр из фильма
Смеяться после слова «лопата»
Главный посыл картины – добыча нефти в мире не останавливается не потому, что миллиардерам все мало, но и потому, что обычные люди тоже хотят и на машинах ездить, и на самолетах летать, и пользоваться другими благами, которые дает нефть. Так что виноват не только Диггер Роккуэлл, а все мы.
Но снять фильм с такой лобной идеей – это не о Алехандро Г. Иньярриту. Ему нужно максимально закрутить сюжет и сделать его многослойным. Так что лопата, которую Диггер почтительно хранит в память о своем деде, нашедшем нефть и положившем начало миллиардному бизнесу, здесь играет одну из главных ролей.
Идея фильма доносится до зрителя такими навороченными художественными средствами, только успевай следить. И эта навороченность очевидно не пошла картине в пользу, например, на Rotten Tomates всего 51% «свежести», а на IMdB посредственные 7,3 балла из 10.
В этом фильме так много слоев, что лопата становится не просто инструментом нефтедобытчиков, копавших-копавших и благодаря ей разбогатевших. Это еще и инструмент для зрителя – копнуть глубже, чтобы понять, что скрывается за каждым слоем и что имел в виду автор. Здесь такое нагромождение художественных приемов, что без лопаты не разгрести. Еще одна роль лопаты – символа: "Я тебя породил, я тебя и убью", - заявляет Диггер катастрофе. В конце концов эта лопата превращается в лопату гробокопателя, которая закопает привычный нам мир.
Грубо говоря, навороченности в картине столько же, сколько и грима наложена на главного актера (зачем столько грима для вымышленного персонажа – вопрос открытый).
Техасский миллиардер Дигер Роккуэлл – единственное яркое пятно на фоне серого и размытого ООН. Кадр из фильма
Что слишком, то не здраво, но поражает
Но Том Круз показывает, что готов жертвовать комфортом, выкладываться по полной, чтобы доказать миру, что он крутой актер и заслуживает «Оскара». Круз выложился невероятно, амбиции актера просто-таки выплескиваются с экрана. Он играет мощно, на надрыве, чуть ли не из последних сил – и, к сожалению, это срабатывает против него. Именно тот случай, когда можно сказать – слишком много мастерства. И слишком мало самоиронии.
А без самоиронии в этом фильме ну никак. Он задумывался как острая сатира на экологическую тематику, а вышла какая-то искусственная комедия. Даже натужная и местами гиперболизированная. Еще и длится более двух часов. С шутками тоже напряженка: юмор преимущественно ниже пояса. Впрочем, есть любители и такого юмора – так что забавно это или бессмысленно решать зрителю.
Очевидно, фильм задумывался, как какой-то «наш ответ» комедии «Не смотри наверх», но эдакий очень увесистый и массивный ответ. Можно ли было сделать этот фильм более простым и менее пафосным? Конечно. Вот только это был бы не Алехандро Г. Иньярриту. Его склонность к экспериментам не удивит никого. И вышеупомянутых излишеств он не боится. Погружается в них сам и погружает зрителя.
Джо Гудман (в центре) в карикатурной версии президента США. Кадр из фильма
Детали, все решают детали
А пока мозг закипает от фантазии режиссера и эскапад Круза, глаза просто радуются. Операторская работа и работа художника-постановщика в «Диггере» впечатляет. Если в диалогах сатира как-то удалась не очень, то визуальные художественные приемы работают на все 100. Чего стоит только помещение ООН со старой мебелью еще лет так 70-х, с протекающим потолком – и тут же пластиковые ведра, в которые вода и капает. Можно ли лучше показать упадок ООН? Можно и здесь это есть, но не будем спойлерить.
А камера оператора Эммануэля Любецки ("Оскар" за "Выживший, "Гравитация", "Бердмен") скрупулезно показывает всю непривлекательность реальности, которую сконструировала себе эта мировая элита и втянула в нее весь мир. Сьемка же в винтажном формате VistaVision словно погружает нас в старое кино.
К жирным плюсам картины: Иньярриту собрал звездный каст актеров на второй план. И их работа заслуживает отдельного абзаца. Здесь и Риз Ахмет в качестве канонического рассеянного ученого в подстреленных штанишках. И Сандра Хюллер (чей талант покорил Голливуд и мы постоянно видим ее в громких премьерах), играет сводную сестру Дигера Роквела, разрушающую его авторитет. И Джо Гудман в образе бестолкового и недалекого президента США, чья самоуверенность превосходит понимание реальности. А еще здесь есть Джесси Племонс (который похудел килограммов на 30 и теперь выглядит лет на 20 младше) – роль у него небольшая, но значимая и со многими оттенками: все их актер передал просто блестяще.
Персонаж Сандры Хюллер, по иронии судьбы, управляет компанией, защищающей экологию. Кадр из фильма
Вместо вывода
Отзывы критиков и зрителей об этом фильме совершенно неоднозначны. Кто-то выходит из зала критически настроенный, а кто-то, взахлеб от восторга, в течение фильма толкает тебя локтем «Вот как надо писать сценарии!», «Вот как надо снимать!», «Взгляни, какой Круз замечательный актер!». Кто-то пишет негативную рецензию, а кто-то говорит о «свежем глотке воздуха».
Так что не посмотреть этот фильм на большом экране - все равно будет преступлением против любви к кинематографу. Чтобы там не было, а свои номинации на «Оскар» «Диггер» соберет, поэтому погружайтесь в историю, чтобы потом было что обсудить с оппонентами.
