«Я лучше откажусь» – как «Невеста!» Франкенштейна призывает женщин бороться за свои права
После «Грозового перевала» Эмеральд Феннелл нас ждет фанфик еще одного известного романа – на этот раз по мотивам «Франкенштейна» Мэри Шелли. Актриса Мэгги Джилленхол, которая уже второй раз пробует себя в режиссуре, сняла свою феминистическую версию истории монстра и его невесты, по собственному же сценарию. Интересно, что сначала об этой экранизации объявил Netflix, но затем передумал, сделав ставку на Франкенштейна Гильермо дель Торо. Netflix понять можно, роскошно костюмированная фэнтезийная драма от мастера ужасов, по их мнению, должна привлечь больше зрителей, чем женский манифест о женских же проблемах в мужском мире и о борьбе за женские права. Да еще и снят в каком-то безумном панковско-бунтарском стиле. За фильм взялась студия Warner Bros, и благодаря этому «Невеста!» появляется и на больших экранах.
События в фильме развиваются в Чикаго в 1936 году. А в 1935 году, напомним, вышел фильм Джеймса Велла «Невеста Франкенштейна» – и это своеобразный реверанс Джилленхол классике фильмов ужасов, хотя общего в обеих картинах мало. Разве что и там и там появляется дух Мерри Шелли, которая заявляет, что история создания Франкенштейна раскрыта не до конца, и сейчас она вам поведает свою версию. А еще – неоновое сияние криминального Чикаго 30-х символически подчеркивает разворачивающееся на экране безумие.
Профессор Евфрониус берется помочь Чудовищу создать для него любимую. Кадр из фильма
Феминистическая повестка дня
По сюжету, к выдающемуся ученому - доктору Евфрониус (Аннет Беннинг) обращается Фрэнк (Кристиан Бэйл), так теперь зовут творение Франкенштейна, тот самый монстр, которому теперь, получается, более ста лет, с просьбой создать ему невесту. Потому что очень уж одиноко. Евфрониус принимается за это дело, ведь давно хотела попробовать что-то подобное. В этот раз нового монстра не сшивают из разных кусков, а выкапывают тело недавно погибшей проститутки Иды (Джесси Бакли).
Воскреснув, девушка не помнит, что с ней произошло. Верит, что они с Фрэнком жених и невеста, даже влюбляется в него.
Но только одной любви ей недостаточно. Главное, чему научилась Ида - то есть Невеста - после смерти и воскресения, это говорить «Нет», «Я лучше откажусь» всему, с чем она не согласна, что как-то нарушает ее границы. Более того, она отказывается от пути покорной, хоть и любимой жены, которую безапелляционно ей навязывают и Фрэнк, и доктор Евфрониус, даже не задаваясь вопросом: «а что будет, если их творение не полюбит Фрэнка?», «Что будет, если он ей внушит отвращение?». По умолчанию Ида должна его полюбить. И она его полюбит – но это будет ее собственным, зрелым решением. Как и желание наконец, пусть после смерти, во всю проявить свою женскую силу.
Оба монстра пытаются как-то влиться в общество, что приводит к ряду громких уголовных преступлений, о них пишут газеты, за ними охотятся полиция и мафия. Но при этом фразу Невесты «Я лучше откажусь» начинают повторять и другие женщины, а еще подражать поведению монстра, которая, кажется, не желает видеть никаких ограничений. В отличие от Фрэнка, с которым никто никогда не хотел общаться, Невеста становится идолом для женщин. В Штатах начинается настоящая женская революция – в борьбе за свободу и равноправие.
Так что главные действующие лица фильма Мэгги Джилленхол – женщины, которые показывают, что не просто равны с мужчинами, но и превосходят их. Та же доктор Евфрониус, чьи научные труды лучше, чем коллег-мужчин, или детектив Мирна (Пенелопа Крус), которая вынуждена притворяться секретаршей менее талантливого напарника, потому что - как это женщина-детектив? Или испуганная и молчаливая служанка доктора Ефрониус, которая в конце концов перестает бояться науки и полиции…
Пенелопа Крус и Питер Сарсгаард сыграли детективов, ищущих обоих монстров. Кадр из фильма
Фильм – не то, чем кажется
Идея фильма, как видим, важна, актуальна до сих пор – через 100 лет после событий картины. А вот реализация подкачала. Из-за желания режиссера втиснуть все и сразу фильм немного выглядит, как самое Чудовище Франкенштейна – то есть сшитое из кусков совершенно разных тел. Картина не выглядит целостной, притворяясь то боевиком о Бонне и Клайде, то психической драмой, как «Джокер: Безумие на двоих», то чем-то вроде слэшера, то комедией в духе Голливуда 30-х, то романтической драмой (комедией?). В то же время этот калейдоскоп постоянно меняющихся жанров позволяет картине не забронзоветь, воспроизводя классику, а создать что-то свежее, что-то живое и, возможно, что-то очень острое, обо что невозможно не порезаться.
А порезаться о фильм легко. В нем достаточно много натуралистического насилия. Это и сексуальное, и психологическое насилие и убийства. Мэгги Джилленхол сознательно выбрала такой путь, даже зная, что это снизит рейтинг фильма. И здесь она преследовала несколько целей.
«Для меня было важно, чтобы каждый убитый человек страдал. И мы, хоть на миг, узнаем их, - рассказывала она в подкасте «Интервью» для The New York Times. – Каждая смерть имеет свои последствия и свою цену – каждая, без исключения».
Что касается демонстрации сексуального насилия, за которое тоже критиковали фильм «Невеста!», режиссер рассказала, что на самом деле не хочет видеть, как женщину насилуют.
«Но это важная реальность в культуре, в которой мы живем – как много ужасной жестокости по отношению к женщинам было в мире».
Да, говорит Джилленхол, на все это будет трудно смотреть, но это важно для понимания. На тестовых просмотрах многие жаловались на слишком жестокие сцены. Но, к сожалению, донести до зрителя (и даже для зрительниц) проблемы, с которыми сталкиваются женщины, можно только, демонстрируя что-то шокирующее на экране. Вспомним хотя бы прошлогодний боди-горор «Субстанция».
Впрочем, Мэгги Джилленхол пошла на встречу требованиям студии и количество насилия в картине уменьшило.
Добрым словом и пистолетом Невеста может убедить гораздо больше народа, чем просто добрым словом. Кадр из фильма
Актерский ансамбль
Звезда фильма, безусловно, Джесси Бакли – и она в очередной раз подтверждает, что она первоклассная актриса. Бакли играет здесь две роли – Иду и Мэри Шелли, периодически возникающая в голове у Иды и подталкивающая ее к радикальным действиям.
Возродившись благодаря безумному ученому и монстру, Невеста Джесси Бакли превращается в бунтарку. Если Фрэнк создан из тел нескольких человек, то невеста – с мозгом минимум двух женщин. Поэтому в ее голове все время переключается сознание – между проституткой Идой и писательницей Мэри Шелли (которая так долго ждала возможность наконец открыть душу). Бакли одновременно умудряется сыграть и невинность, и разврат, одновременно проявить жалость и невероятную жестокость и истероидную ярость. И вместе с тем ту женскую силу, которая заставляет других женщин подражать ей, хотя бы внешне – повторить растрепанные белокурые волосы, или черный язык, или ее черный химический ожог на щеке, который выглядит как своеобразный знак принадлежности к одному сестринству, сразу позволяющему понять, что перед тобой единомышленница и соратница.
Фрэнк Франкенштейн встречает своего кумира – голливудского актера и танцора. Кадр из фильма
В противоположность решительной и бескомпромиссной Иде Кристиан Бэйл играет пугливого, застенчивого и недалекого персонажа. Но при этом не лишенного чисто мужского самолюбия по отношению к невесте – уверенному в том, что он, старое ничтожество, достоин такой молодой и яркой красавицы, хотя сначала честно сомневается в этом. В комплексе все это смотрится довольно неприятно. И вызвать такие чувства у зрителя не менее почетно. Впрочем, мы знаем, что Бэйл может сыграть кого угодно – от психопата-убийцы до супергероя. Да и менять радикально свой вид для актера не в новинку – вспомните только, как он то худел почти на 30 кг («Машинист»), то набирал мышечный вес («Бэтмен»), то просто толстел на 20 кг («Власть»). А еще актер мог продемонстрировать в картине свои почти профессиональные хореографические навыки, выполнив несколько танцевальных номеров.
Отдельно заслуживают высокой оценки работы Пенелопы Крус (которую отчаянно пытались испортить гримом) и Аннет Бенинг – именно благодаря им и выкристаллизовалась идея женского равноправия.
Мэгги Джилленхол решила сделать эту картину еще более личной, поэтому сняла в двух важных ролях и свою семью: мужа Питера Сарсгаарда и брата Джейка Джилленхола. Первый сыграл роль не самого лучшего детектива, что позволило показать, как его в расследованиях превосходит персонаж Пенелопы Крус. А второму досталась роль голливудской звезды, кумира Фрэнка Франкенштейна. Роль хоть и важна для сюжета, но особого мастерства не требовала - просто быть красивым.
И из таких разных кусков Мэгги Джиленгол, как и Мерри Шелли, удалось слепить своего «Франкенштейна» – пусть косо слепленного, со страшными шрамами и швами, противоречивого и нецелостного, но такого, которого зритель точно запомнит.
